調(diào)配油墨是彩印工藝中的一項重要工作，這項工作做得如何，直接關系到產(chǎn)品的印刷質(zhì)量。
因為色彩鮮艷、光亮度好，色相準確是彩印產(chǎn)品的基本要求，要實現(xiàn)這個要求首先必須準確調(diào)配好印刷油墨。所以，操作者要掌握好色彩知識和調(diào)墨工藝。
1.掌握三原色的變化規(guī)律，實現(xiàn)準確的油墨調(diào)配
任何一種顏色都能利用三原色的不同比例混合調(diào)成。油墨的色相變化，正是利用這個規(guī)律。比如：
1、三原色油墨等量混合調(diào)配后可變成黑色(近似)。
2、三原色油墨等量混調(diào)并加入不同比例的白墨，即可配成各種不同色調(diào)的淺灰色墨。
3、三原色油墨安各種比例混調(diào)，即可調(diào)配成多種不同色相的間色或復色，但其色相偏向于比例大的原色色相。
4、兩種原色墨等量混調(diào)后，可成為標準間色;兩種原色墨按不同比例混合調(diào)配后，可配成多種不同色相的間色，但其色相趨向于比例大的原色色相。
5、任何顏色的油墨中，加入白墨后其色相就顯得更明亮。加入黑色油墨后，其色相就變得深暗。
上述用原色油墨調(diào)配成各種顏色，正是根據(jù)三原色的減色法理論得出的。
2.調(diào)墨先對色稿分析，并利用補色理論糾正色偏
當接到印刷稿后，首先應對原稿中的各種顏色進行認真的鑒賞和分析，掂量一下，所要調(diào)的油墨色相的各比例。分析色稿就是要掌握一個基本原則，即三原色是調(diào)配任何顏色的基礎色。
一般來說，應用三原色的變化規(guī)律，除金銀色彩外，任何復雜的顏色都能調(diào)配出來。但是，在工藝實踐過程中，僅靠三原色墨要調(diào)配出無數(shù)種的油墨顏色來，還是不夠的。因為，實際上由于制造油墨的顏料不是很標準的，甚至每批出產(chǎn)的油墨在顏色上免不了存有一定程度的差異。所以，在實際工作中還應采用如中藍、深藍、淡藍、射光藍、中黃、深黃、淡黃、金紅、桔紅、深紅、淡紅、黑、綠等色油墨適量加入，才能達到所需油墨色相。油墨的種類很多，但不管如何，除了三原色墨以外，其它顏色都是用以補充三原色的不足的。任何復雜的顏色，總是在三原色范圍內(nèi)變化的，只要掌握好這個原則，調(diào)墨也就不成問題了。
當色彩分析確定主色和輔色墨及此例后，即可進行調(diào)配。但如果調(diào)配出的色相有偏差，可用補色理論來糾正其色相。比如說，某色相綠味偏重，可加入少量的紅墨來糾正。反之，赤味太重可加藍墨來糾正。
3.間色和復色的調(diào)配
所謂間色，就是由兩種原色油墨混合調(diào)配而成的。如：色彩的間色為紅加黃后的色相為橙色;黃加藍可得到綠色;紅加藍可變成紫色。兩種原色的不同比例進行混合調(diào)配，可以配調(diào)出許多種的間色。即
1、原色桃紅與黃以1：1混調(diào)，可得到大紅色相;若以1：3混調(diào)可得到深黃色;若以3：1混調(diào)可得到金紅色相;
2、原色黃與藍等量混調(diào)，可得到綠色;若以3：1混調(diào)可得到翠綠色彩;若以4：1混調(diào)可得到蘋果綠;若以1：3混調(diào)要得到墨綠色。
3、原色桃紅與藍以1：3混合配調(diào)，可得到深藍紫色;若以3：1混調(diào)可得到近似的青蓮色。
而復色則源于三種原色油墨混和調(diào)配而成。若它們分別以不同比例混調(diào)，可以得到很多種類的復色。
1、原色桃紅、黃和藍等量配調(diào)，可獲得近似黑色;
2、桃紅2份與黃和藍各1份混合調(diào)配可得到棕紅色;
3、桃紅4份與黃和藍各1份調(diào)配，可獲得紅棕色相;若桃紅、黃各1份，藍2份，可配調(diào)出橄欖色;桃紅、黃各1份，藍4份混合配調(diào)，可獲得單間綠色的色相。
公司成立以來，始終秉承“銳意創(chuàng)新、與時俱進”的可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略，不斷開發(fā)出具有競爭力的新產(chǎn)品。公司本著“以客為先”的經(jīng)營理念，著力于油墨在實踐應用中的難題，加大科研力度連續(xù)攻克了一系列難題，油墨的質(zhì)量均居全國前列，特別是在抗磨、防脫方面已達到國際水平，得到了各地相關企業(yè)的一致好評，在印刷領域也得到了廣泛的應用。
